El mapa como metáfora
y máquina de escritura.
Cartografía de tiempos perdidos.
Por: Alfonso Felipe Castañeda Feletti / Bogotá / abril 2021
Referentes bibliográficos o documentos históricos
El mapa como metáfora o la espacialización del pensamiento.
Carla Lois, « El mapa como metáfora o la espacialización del pensamiento », Terra Brasilis (Nova Série) [En línea], 6 | 2015, Publicado el 17 diciembre 2015, consultado el 30 abril 2019. URL : http:// journals.openedition.org/terrabrasilis/1553 ; DOI : 10.4000/terrabrasilis.1553
Referentes artísticos
• Título: “Ghost Sculpture Drawing1” • Autor: Janek Morter. Año: 2019 • Descripción: Los trazados aleatorios y caóticos en si pueden representar , sin saberlo, cartografías existentes, que como dictados inconscientes replican existencias que se consideran improbables. Para mi trabajo los trazados, la simpleza, el uso del espacio limpio como espacio puro, la reiteración de recorridos, los planos geométricos, las superposiciones, se convierten en innegable objeto de placer y secreto fetiche.
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• Título: “Mappa,” • Autor: Alighiero Boetti. Año: 1983 • Descripción: los mapas tienen diferentes medios de simbolizar, de significar, de expresar la metáfora del espacio, las nacionalidades, las divisiones y fronteras; el trabajo de Boetti tiene todo que ver con mi idea de reinterpretación cartográfica, se trata de expresar la relevante irrelevancia del mapa como mecanismo que escribe el pensamiento y traza surcos de comportamiento.
• Título: “Mappa,” • Autor: Alighiero Boetti . Año: 1979, Courtesy Gladstone Gallery, New York & Brussels (c) Alighiero Boetti Estate by DACS / SIAE, 2012, courtesy Fondazione Alighiero e Boetti. Photo: Alex Jamison • Descripción: los mapas tienen diferentes medios de simbolizar, de significar, de expresar la metáfora del espacio, las nacionalidades, las divisiones y fronteras; el trabajo de Boetti refleja la fatuidad de las fronteras y nacionalidades.
• Título: “Never the Same Space Twice D1” • Autor: Steven Baris. Año: sin fecha • Descripción: El espacio como representación de una idea de lugar; los planos y los cruces generan movimiento, hay puntos de confluencia, podría ser el plano de una estación de metro, de una ciudad, de una masacre, situando en donde nos plazca una idea que se nos comunica como verdadera, el mapa se convierte en "dispositivo" de interpretación y comunicación.
• Título: “Monster” • Autor: Mark Bradford. Año: 2009 • Descripción: En este caso la complejidad de trazos, texturas y líneas, dejan de ser la representación abstracta de un lugar físico y se convierte en un individuo integrado, en un "monstruo", en una gran cosa, en un mapa monstruo que digiere a sus habitantes, que los vuelve parte de una máquina, de un sistema digestivo ininteligible, el concepto se vuelve metáfora y representación paralela del mapa como símbolo de lo que es un espacio.
• Título: Arazzo Tapestry • Autor: Alighiero Boetti • Año: 1977-78 • Descripción: Los mapas tienen diferentes medios de simbolizar, de significar, de expresar la metáfora del espacio, las nacionalidades, las divisiones y fronteras; las repetitivas segmentaciones, el uso de los colores, las letras que se entremezclan y que simultáneamente son signos y símbolos, generan lecturas espaciales diferenciadas, genera recorridos, estructuras, conllevan al observador a formar inconscientemente relatos, lecturas.
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• Título: 50 Cent Piece • Autor: Jean-Michel Basquiat • Año: 1983 • Descripción: Claramente la obra de Basquiat acciona de manera que genera un mapa conceptual, un esquema de flujo, un diagrama espacial, un cronograma, una cartografía, una nueva simbología que expresa su universo urbano neoyorquino y caótico, la disposición del trabajo en el espacio evoca los esquemas de máquinas, que en menor o mayor medida terminan siempre siendo el mismo; nada escapa a la naturaleza humana en definir límites, espacios, nacionalidades, bandos y colores.
• Título: América Latina • Autor: Sofia Borrero tattoo • Año: 2020 • Descripción: "Hace mucho tiempo, los mapas estaban orientados hacia el este, donde sale el sol (no hay evidencia física, pero muchos escritos indican que esta era la norma). Los primeros fabricantes de mapas de la antigüedad en Egipto y China dibujaron mapas con el sur en la parte superior por diversos motivos. Incluso cuando los europeos empezaron a dibujar mapas (habían aprendido el arte de la cartografía de los árabes), no tenían ni un principio ni un fondo verdaderos, y los textos estaban garabateados en todas las direcciones. No fue hasta el siglo XVI que los mapas empezaron a mostrar Europa en el centro y el norte en la parte superior. Con el eurocentrismo en su apogeo, no había vuelta atrás a las viejas costumbres, y el norte en la cima finalmente se selló en 1569 con el mapa del mundo de Mercator. No fue hasta mediados del siglo XX que los mapas del sur arriba comenzaron a cobrar atención una vez más como declaración política, comenzando por el pintor uruguayo Joaquín Torres García y su "El mapa al revés"
• Título: "MAPS" • Autor: Paula Scher • Año: 2011 • Descripción: Del trabajo de Scher me interesa la visión personal, la interpretación que ella da de los mapas en cuanto a color, forma, formato, encuadre y la información que incluye entre muchas otras cosas; el trabajo de esta señora desde mi visión, desmitifica el mapa y sin caricaturizarlo lo "informaliza", lo desprovee del halo místico de verdad absoluta, lo apropia como discurso de su propia visión siendo bastante lejana a la noción de "discurso"; presenta una visión propia de una supuesta realidad que en si es igual de cierta al lenguaje formal cartográfico pero desprovisto del formalismo del control, e incrusta en el espectador esa posibilidad de lo irreal en un sujeto que se da por cierto.
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Referentes en video / multimedia / youtube
• Título: "Fragmento de la poética del Espacio. Autor: GASTÓN BACHELARD., Año: 1957. "Es donde el espacio, lo íntimo, la casa, la memoria se cruzan para cuestionar aquello que creemos conocer y ser." • Descripción: habitar la casa natal es algo nuevo para mi, la casa en la que viví de niño fue un infierno, un infierno que incluso llegué a pensar como artificial, como experimento sádico que iba a terminar y nunca pasó, mis hábitos poblaron otros espacios, otros tiempos, terminaron por habitarme solo a mi, la zona de confort al fin la entendí como algo que estaba adentro de mi; es ahora, de grande, que vuelvo a habitar la casa natal y la hago mía, luego de océanos de tiempo, me paso las horas en ella, solo -aunque conmigo y unas cuantas plantas-, pensando, leyendo, escribiendo, dibujando, comiendo, sintiendo y siendo mi propio hogar, así este habitando este espacio que nunca sentiré como mío. Mi espacio -el mío-, el que esta adentro de mi, no depende de afuera, solo de adentro, igual que siempre. "He poseído mis soledades" que nunca sentí.
• Referido por: ERICK MARIN ESPINOSA
• Título: Entre lo estético y lo político: la Internacional Situacionista. Autor: Angelica Tognetti. • Descripción: "SI bien, el fragmento anterior no se refiere a mapas y menos a la cartografía, si nos inquieta y dirige la mirada hacia la reflexión sobre aquellas certezas que median en nuestra idea de mundo, en esta dirección también se puede pensar en el situacionismo. / Dibujar otros mapas para subvertir aspectos naturalizados en la realidad es un ejercicio y esfuerzo valioso." • Referido por: ERICK MARIN ESPINOSA
• Título: Comunidades Imaginadas; Filosofía Para Principiantes.• Autor: Benedict Anderson, Gil Delannoi y Edgar Morin. • Descripción: En este video se intenta dar a conocer los elementos fundamentales para analizar una Nación como una comunidad imaginada, basándose en el pensamiento.
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Imágenes.
• Título: La relevante irrelevancia de las máquinas pensantes • Autor: Alfonso Felipe Castañeda Feletti • Año: 2021 • Descripción: pienso actualmente en la idea de crear cartografías que representen al menos el espacio en el que habito. Como mapa ficticio y representación simbólica de mis propias cartografías, la definición de persona, que me pre establece el mapa como herramienta específica de control, se acorta en estos tiempos metafísicos de espacio silencioso.
"Quien pierde tiempo gana espacio" Angelica Tognetti
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Reflejarse en un mapa es como verse reflejado en un espejo, siempre veremos una representación nuestra con la que nos identifiquemos y damos por cierta, aunque ésta (la imagen del espejo), esté literalmente al revés; así es la "realidad" (como si no hubieran múltiples realidades) que se da por verdadera, así es el mapa que "entendemos" como verdadero e inamovible, un mapa creado y diseñado por quienes cuentan la historia ("gana la guerra es el que cuenta la historia")
cartón / cartografía y mapas reales que aún no existen, de flujos, de tiempos, de espacios y momentos, mapas de movimientos humanos que fueron y seran, eso es el mapa, una representación probable e imposible, un retrato de un momento que es reflejo e intención, una foto que toma la idea de quien la realiza. El mapa bien y mal intencionado, el mapa como poema, discurso, metáfora, fábula, leyenda e historia; el mapa como objeto científico, geográfico, ornamental y espiritual; el mapa mentira y realidad inequívoca.
El mapa como gesto estético para convalidar una idea, un dibujo, una puesta en escena; el mapa que pretende ser suceso serio y verdadero como pretexto artístico y visual, el mapa instrumentalizado como nuevo alfabeto y lenguaje de eruditos que quieren desentrañar la compleja simplicidad del universo y es que no hay razones para ser o existir, la única realidad es estar, ahí, en medio de la nada, sobre un "pequeño punto azul" en medio del océano infinito del espacio-tiempo.
Relatos
• Título: "Arte y cartografía", • Año: 2020 • Autor: Sara Fernández. • Descripción: Este referente lo propuso el Tutor Erick Marín Espinosa al inicio del curso Arte y Sociedad y es uno de los referentes mas importantes que he encontrado al respecto de la cartografía en el arte ya que la expositora plantea un sin número de referencias, las asocia con otros artistas y potencia su relevancia en cuanto a la investigación que estoy desarrollando, ya que me brinda nuevos enfoques y lecturas para desarrollar una interpretación "propia" desde una construcción previa que me dote de elementos discursivos que contribuyan en el proceso de construcción de conocimiento.
• Título: “Del Mapa al Laberinto. Comportamientos Cartográficos en el Arte Contemporáneo” • Autor: Diana Padrón Alonso BY TALLER MULTINACIONAL. • Año: 2016 / "Resulta una evidencia afirmar el interés que la cultura contemporánea ha manifestado en las últimas décadas en relación a la reconfiguración del imaginario geográfico occidental. Son numerosos los ensayos llevados a cabo por las prácticas artísticas, las Ciencias Sociales y los Estudios Decoloniales, que han reclamado un giro respecto a la concepción espacial euclidiana, en favor de una suerte de cartografía polifónica. Sin embargo, la aproximación a este Giro Espacial no debe desprenderse de una crítica que contemple el papel que ha tenido la consolidación del capitalismo deslocalizado en el descrédito del mapa moderno. Un nuevo paradigma espacial policéntrico toma forma a través de una cartografía despedazada (BORGES, 1960) – rizomática (DELEUZE Y GUATTARI, 1980) – enjambrada (WEIZMAN, 2007; BYUNG-CHUL HAN, 2013) – laberíntica (FARINELLI, 2002) donde acecha el Minotauro Global (VAROUFAKIS, 2012). Es en el laberinto del capitalismo deslocalizado donde tiene lugar aquello que Celeste Olalquiaga denominó psicastenia: la condición de estar “física y figuradamente perdido en el espacio” (SOJA, 2008). Se impone, por tanto, la necesidad de desplegar las cartografías propuestas por la cultura contemporánea en el interior de un relato crítico capaz de ubicar política e epistemológicamente estos comportamientos." • Descripción: la relevancia de este referente es clara, entender como descontextualizado un referente que se da por verdadero es imprescindible para abordar la temática de mi trabajo del mapa como maquina de construccion de sentido y manipulación dela realidad.
• Título: "Cartografía sobre el arte y el sida en España" • Autor: Equipo Palomar | Educación MACBA
• Año: 2018 / • Descripción: En "Cartografía sobre el arte y el sida en España" se examinan los efectos que la pandemia de sida tuvo en una generación de artistas y activistas. En el caso español, esta pandemia se produjo en un momento de transición política tras la muerte de Franco, pero también de transición en los comportamientos sexuales y las relaciones íntimas. Vida, muerte, enfermedad, amor, arte, activismo y sexualidad son algunos de los temas que aparecen en este capítulo. "Historias del arte desde Barcelona" es un programa que presenta nuevas perspectivas sobre lo que el discurso normalizado de la historia del arte ha enterrado o directamente ha obviado. Es una propuesta para abrir nuevos espacios de debate en el aula y plantear dudas a partir del arte. El programa incluye una serie de vídeos en abierto, realizados con la colaboración de varios artistas, teóricos y activistas, y los correspondientes dosieres dirigidos al profesorado, que contienen líneas de acción y ampliación de contenidos. A cargo de Equipo Palomar ("Cartografía sobre el arte y el sida en España" y "La Barcelona sexi"); Tania Safura Adam y Aldemar Matias ("Diásporas"); Antonio Gagliano y Loli Acebal ("Pasar a la acción"), Yera Moreno ("Feminismos"). MACBA ► https://www.macba.cat/es/exposiciones... Suscríbete a nuestro newsletter ► http://macba.cat/alta_newsletter Explora nuestra cuenta de Instagram ► https://www.instagram.com/macba_barce...
• Título: “Los mapas y la pandemia: una lectura desde la cartografía crítica” • Año: 2020. • Autor: Gabriela Fenner Sánchez. "Los mapas son los ojos de la historia. A través de los mapas se accede a las plataformas de información de expansión del virus, no sólo informando, sino señalando el tema de la vigilancia: se vigila qué tan cerca se encuentra la “amenaza” o que tan a salvo se puede estar."
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• Título: “DE CERTEAU Andar en la Ciudad” • Año: 2020. • Autor: Morena Goñi • Descripción: la ciudad como lenguaje, el modelo es la lengua del caminante (sujeto de a pié) que anda por la ciudad, la trayectoria sugiero movimiento por el espacio; "el espacio es un lugar practicado", el sujeto se construye así mismo por lo que la identidad no es fija, "lo memorable es lo que podemos soñar" De Certeau dice que la Revolución de mayo del 68 fue mas importante por lo que simbolizó que por lo que hizo" la ficción de ver, la ficción del medio urbano, el urbanismo social mapas invisibles y ficciones espaciales del ciudadano , trayectorias invisibles que no se pueden catalogar, ciudades nómadas, los relatos anónimos cambian las nociones de lugar; con la globalización la ciudad se independiza dl estado nación: cambian las funcione sy las estructuras y el diseño ya no es la norma si no una posibilidad que cada ciudadano traza desde sí mismo. "El espacio es un lugar practicado" / "En el video anterior mencionan las lagunas, los vacíos y los movimientos, aspectos que desde la antropología se puede relacionar - guardadas proporciones - con los rituales de pasaje y el estado liminal." Erick Marín. 2021
• Título: “Rito de pasaje en Van Gennep y Víctor Turner” • Año: 2018. • Autor: Gaston Bosio • Descripción: "Los Ritos de Pasaje. La idea de interpretar a los rituales como formas de pasaje (temporales) no es propia de Turner sino de Van Gennep. Para este autor, en todo rito existen tres procesos (diferenciados y articulados) que se vinculan a una separación, transición y reincorporación del ego. Así, el sujeto es separado de su grupo, acondicionado en un estado liminar y reconducido a su nuevo estado (status) en donde deberá trabar nuevas estrategias, relaciones y vínculos (Van Gennep, 1986).Para la perspectiva turneriana, los signos dominantes determinan estructuralmente la performance y las acciones dentro de los propios rituales otorgándole valor y significado a las cosas. Sin embargo, su contralor, un símbolo instrumental debe ser contemplado en un contexto de mayor amplitud y eficacia; para ser más exactos estos signos son medios para un objetivo dado. Por ejemplo, una cruz cristiana (medio) en un ritual de exorcismo es considerado un signo instrumental, mientras que el rol del "demonio" es parte inherente al "dominante" (fin)." tomado de: https://www.eumed.net/libros-gratis/2008b/399/Los%20Ritos%20de%20Pasaje.htm
- El mapa como ritual y trazado de surcos cerebrales mediante la repetición. "ciclo ritual" / "los ritos están mas marcados a lo profano" / (ritual, folclor, sagrado) rito "pasaje" (cambio de estatus) Van Gennep: rito - cambio social - transision entre estatus (ritos de pasaje) / Turner: explicar el movimiento y la creatividad social -comunitas- que cambia la estructura
• Título: “Heterotopías del territorio” • Año: 2016. • Autor: Dra. María García Alonso • Descripción: "Diccionario Interactivo Trasmedia de Estudios Territoriales (DITET) PRESENTACIÓN El DITET surge de la necesidad que tenemos como territorialistas de hacer que los Estudios Territoriales en su calidad de transdisciplina, puedan dar voces a las que se acceda más pedagógicamente y que a su vez, sean de utilidad para la gestión y la aplicación de conceptos en problemas territoriales. En este marco, el Doctorado en Estudios Territoriales del Instituto de Investigaciones en Ciencias Sociales y Humanas (ICSH) de la Universidad de Caldas, Colombia y la Red Internacional de Estudios sobre Territorio y Cultura (RETEC), con el apoyo del Vicerrectorado de Formación Permanente la UNED, España y la Universidad de Mato Groso do Sul, Brasil; han decidido convocar a miembros de la RETEC y a profesores del Doctorado, para que desde sus voces puedan hablarnos de distintos problemas territoriales con tendencias igualmente divergentes. La concepción y diseño científico del DITET estuvo a cargo de Béatriz Nates-Cruz del Doctorado en Estudios Territoriales y, el diseño y puesta en marcha en el sistema Internet a cargo de Carlos Buesa Buson en su momento de la UNED y en la actualidad, de la Universidade Estadual de Mato Groso do Sul. El DITET como Domuslingua, o la casa de la palabra, tiene como objeto poner en uso y circulación el lenguaje propio de los Estudios Territoriales, de gran demanda en distintos ámbitos del mundo contemporáneo. Un lenguaje que en voces compactadas bajo una importante economía lingüística, pone al servicio de los académicos, funcionarios y gestores, términos y conceptos de uso central y derivado, de rápida y eficaz consulta a partir de una metodología innovadora como lo es, la metodología interactiva y transmedia. Cada voz está acompañada por textos que el autor de la voz ha escrito sobre el concepto o problema territorial que maneja en el Diccionario, además de una sucinta bibliografía sobre el contenido de dicha voz; logrando así, en quien consulte Domuslingua, un uso más amplio del concepto o palabra consultada en el Diccionario. ISBN: 978-958-58061-2-2 Para saber más: http://www.domuslingua.net"